Cortinas à medida para palcos, stands e eventos

Como especificar uma cortina estampada que escurece e cai bem

Um fundo de palco, a parede traseira de um stand, uma janela do salão que tem de ficar escura às quatro da tarde: parecem três problemas distintos, mas quase sempre resumem-se às mesmas duas perguntas. Que tecido e que configuração aquele espaço precisa realmente, e como especifico uma cortina que caia com volume em vez de ficar esticada e lisa.

A maior parte das orientações sobre o assunto é escrita por empresas de aluguer e montagem no estrangeiro. Partem do pressuposto de que a estrutura de tubos e cortinas já existe e que o trabalho se limita a decorá-la. É um ângulo útil, mas salta a etapa em que se mede, a etapa em que o franzido decide quanto tecido está a encomendar e a etapa em que o acabado superior decide se a montagem leva dez minutos ou uma tarde inteira. Este artigo traz a perspetiva de uma fábrica de trabalho à medida: como funciona a conta, o que faz cada nível de black-out numa divisão e como se produz uma cortina estampada a partir da sua arte.

O que uma cortina estampada resolve e um kit de tubos e cortinas não resolve

Um kit de tubos e cortinas é uma estrutura que se decora. Um tubo de alumínio ergue-se sobre uma base, uma cortina é enganchada, e essa cortina é quase sempre uma superfície neutra numa medida standard. É rápido, reutilizável e perdoa más medições, porque ninguém está a olhar para o tecido em si.

Uma cortina estampada à medida é o objeto contrário. É uma superfície que leva arte e que é cortada às dimensões reais da abertura ou da parede. Se o fundo do seu stand precisa do nome da empresa, de um logótipo, de um slogan, de uma fotografia realista ou de uma ilustração de estilo animado de ponta a ponta, a estampagem é toda a razão do produto. Com uma cortina neutra, a marca tem de ser acrescentada por cima como um painel estampado ou um letreiro separado. Com uma cortina estampada, o fundo e a marca são o mesmo pedaço de tecido.

O preço a pagar é que as medidas pesam mais. Uma cortina standard pode ser franzida ou pinçada para caber em quase qualquer vão. Uma cortina acabada chega com bainha, com o acabado superior já aplicado, na largura e na altura que indicou. Por isso a secção de medição é a mais longa deste artigo — e por isso vale a pena lê-la antes de encomendar e não depois. Todas as opções estão na página de cortinas à medida, e se a cortina for apenas uma parte de uma montagem de evento maior, o centro de produtos para hotelaria e eventos cobre o resto da categoria.

Fundos de palco, de stand e de espaço

Os três contextos pedem coisas diferentes ao mesmo produto.

Um fundo de stand tem uma função para além do aspeto: esconde a arrumação que está atrás do stand. Caixas, cabos, stock de reserva e um almoço a meio desaparecem atrás de uma parede traseira de largura total. O visitante vê-la a vários metros e muitas vezes de esguelha, por isso a fidelidade da cor e o posicionamento da arte pesam mais do que o ligamento do tecido. O fundo de um stand é especificado normalmente à largura exata do stand, e um tecido mais pesado ajuda porque mantém a forma sem ajustes contínuos.

Um fundo de palco tem de se manter liso sob a iluminação. Uma cortina que estufa quando alguém passa, que se cola a si própria numa divisão húmida, denuncia cada movimento — e sob uma luz dura de palco uma superfície ondulada é lida como defeito mesmo que o tecido esteja irrepreensível. O tecido espessado macio e o black-out de alta precisão são descritos de queda alta: não estufam e não se colam. Os fundos de palco são também onde a altura se torna uma restrição real, porque uma altura acabada acima de 2,7 m tem de ser emendada, e uma altura emendada nota-se na junção. Se o fundo for fotografado, planeie a arte para que a junção caia onde fica escondida ou onde é deliberadamente parte do desenho.

Um fundo de espaço costuma ser mais sobre controlo de luz do que sobre marca. As janelas de um salão de hotel, de um camarim, de um estúdio de dança ou de uma sala de reuniões podem exigir black-out total para uma projeção, ou 60% de bloqueio para retirar o encandeamento sem transformar a sala numa gruta. A mesma cortina tem muitas vezes de funcionar como divisória, e é por isso que a dimensão acabada e o franzido pesam tanto como a família de tecidos.

Quando um stand ou um palco é vestido como cenário e não simplesmente coberto, o tecido estampado costuma acompanhar outros elementos de sinalização e luz — os letreiros de néon personalizados são uma peça companheira habitual porque acrescentam um ponto iluminado à frente de um fundo escuro.

Tecido e bloqueio: escolha pela divisão, não pela fotografia

O bloqueio é a primeira decisão, e deve ser ditado pela divisão e não pela fotografia do tecido. As opções indicadas no conjunto são 60%, 90% e 100%, com o chenille black-out a chegar a cerca de 95% e alguns tecidos acima dos 70%. Na generalidade dos casos o valor por omissão é 60% de bloqueio; se precisar de uma divisão mais escura, tem de especificar um tecido de bloqueio superior.

A segunda decisão é o manuseamento. Um tecido mais pesado e de várias camadas comporta-se de outra forma na estrutura, no varão e durante o transporte. Um tecido black-out espessado tecido em três camadas usa aproximadamente o triplo do tecido de uma cortina comum e bloqueia o ruído de fora, o que o torna adequado para um espaço onde a divisão ao lado é o problema. Esse mesmo peso exige um ponto de fixação mais firme do que aquele que bastaria a uma cortina ligeira de aspeto linho.

Tecido	Bloqueio	Queda e manuseamento	Melhor para	O que o comprador deve saber
Veludo-linho melhorado	Cerca de 60%	Macio, peso moderado	Salas, lojas, janelas gerais de espaços	É o nível de bloqueio por omissão; o veludo-linho só admite limpeza a seco
Alta precisão espessado	Cerca de 90%	Denso, mantém uma queda direita	Salas de reuniões, janelas junto a projeções	Especifique-o se precisar de uma divisão mais escura do que a padrão
Benny preto melhorado	Black-out total	Face de linho dos dois lados	Stands, varas de palco, quartos de hotel	Black-out total com aspeto de linho nas duas faces
Veludo-linho com forro black-out	Black-out total	Mais pesado, reduz ruído	Pessoas de sono leve, uso hoteleiro e residencial	Junta o black-out total a uma redução do ruído exterior
Chenille black-out	Até cerca de 95%	Robusto, estampagem na face	Fundos de marca, publicidade em montra	Verso castanho escuro; é a face estampada que leva a arte
Black-out espessado tecido em três camadas	Black-out total	O mais pesado da gama, bloqueia ruído exterior	Espaços ruidosos, divisórias, estúdios de dança	Usa aproximadamente o triplo do tecido de uma cortina comum
Macio espessado e black-out de alta precisão	Varia pela construção	Queda alta, não estufa nem se cola	Fundos de palco sob iluminação	Escolhido por como cai, não apenas pelo bloqueio
Camada grossa de algodão-linho com filamento preto e camadas térmicas	Black-out total	Estrutura em camadas, térmica	Divisões com problemas de calor ou correntes de ar	A estrutura é primeira camada de filamento preto, camada de filamento preto densificado, camada grossa de algodão-linho e uma camada térmica dourada
Aspeto linho	Núcleo black-out de alta densidade	Ligeiro, respirável, verso de nanofibra	Lojas, estúdios, decoração	Textura de linho na face, verso liso de cor uniforme
Tecido importado para estore	Varia	Enrolado, não franzido	Janelas onde uma cortina não é prática	Usado em estores e não em panos pendurados

Vários dos nossos tecidos têm resultados de ensaios publicados. Esses resultados declaram ausência de formaldeído, odor não detetado, corantes de aminas aromáticas cancerígenas decomponíveis não detetados face a um limite de ≤20, pH 6,4 dentro do intervalo normalizado de 4,0–9,0, e uma composição de fibras de viscose 72,6% / poliéster 27,4%. A solidez da cor à água, ao suor, ao atrito e à luz é declarada conforme à norma, e os tecidos são declarados conformes com GB 5296.4-2012 e GB/T 17592-2011. Não publicamos certificação de resistência ao fogo, por isso se um espaço exigir comprovação documentada de inflamabilidade, isso tem de ser verificado localmente e não presumido a partir deste artigo.

Medir bem: a conta do franzido

É a única conta em que a maioria dos compradores pede a menos e acaba com uma cortina lisa e escancarada.

Comprimento total do varão ou do carril × fator de franzido = a largura de tecido que está a encomendar.

O fator de franzido por omissão é 1,5× e recomenda-se 1,5–2×. Um carril de 3 m a 1,5× precisa de cerca de 4,5 m de largura de tecido. Isso é normalmente repartido por dois panos, e é por isso que a tabela de referência em baixo mostra opções de dois panos para aberturas mais largas. Encomende menos do que isso e a cortina não tem pregas: estica-se lisa sobre a abertura, entra luz pelas margens e a superfície parece apertada em vez de vestida.

Se quiser expressamente franzido a 1×, a conta muda: ao comprimento total da cortina é preciso acrescentar +40 cm para não entrar luz pelas margens. Não é decoração extra, é a folga que substitui o tecido que de outra forma estaria nas pregas.

A altura funciona de outro modo. A altura acabada por omissão é 2,7 m. Acima de 2,7 m a altura tem de ser emendada, pelo que os vãos altos devem ser planeados a pensar na junção desde o início.

Os estores têm fórmulas próprias:

• Montagem exterior: largura do estore = largura livre da janela + 20 cm; altura do estore = altura livre da janela + 10 cm.
• Montagem interior: largura do estore = largura livre da janela e altura do estore = altura livre da janela. Isto exige uma profundidade de caixilharia superior a 5 cm e uma janela que não abra para dentro.
• O próprio tecido do estore é cerca de 4–6 cm mais estreito do que a largura de montagem, o que é normal e não um erro de medição.

Por último: as cortinas não incluem varão, carril nem cordão de acionamento. Se o espaço não tiver de onde pendurar, isso também tem de fazer parte do plano.

Tabela de referência de medição

Use como ponto de partida e confirme contra o comprimento total do seu varão ou do seu carril.

Largura do varão ou do carril	Largura da cortina (plana, sem franzido)
0,6–0,7 m	1 pano × 1,0 m
0,8–0,9 m	1 × 1,2 m
1,0–1,1 m	1 × 1,5 m
1,3–1,4 m	2 × 1,0 m ou 1 × 2,0 m
1,6–1,7 m	2 × 1,2 m ou 1 × 2,5 m
Cerca de 2,0 m	2 × 1,5 m ou 1 × 3,0 m
Cerca de 2,3 m	2 × 2,0 m ou 1 × 3,5 m
2,6–2,7 m	2 × 2,0 m
3,0–3,4 m	2 × 2,5 m
3,6–4,0 m	2 × 3,0 m
4,3–4,7 m	2 × 3,5 m

Como a cortina cai: escolher o acabado superior

O acabado superior decide o que o espaço tem de fornecer e quanto tempo leva a montagem.

Sistema	Funciona com	Notas de montagem
Ilhós nano	Apenas varões romanos	Forte efeito tridimensional; os anéis dos ilhós têm de ser retirados para a lavagem
Faixa com ganchos de quatro pontas	Carris ou varões romanos com argolas	Fácil de retirar para a lavagem; a largura ajusta-se movendo o afastamento dos ganchos
Faixa com ganchos simples	Carris ou varões romanos com argolas	O mais fácil de retirar para a lavagem; largura ajustável
Velcro	Fixações planas e painéis	Baixo custo, simples de instalar e de retirar, aderência forte, sem resíduo, fácil de limpar
Estore sem furos	Janelas onde não se pode furar	Monta-se sem perfurar; o anel de puxar e os acessórios são de alumínio e correm em silêncio e com suavidade
Varão telescópico	Vãos com duas paredes defronte	Monta-se e ajusta-se à largura deixando 5 cm numa ponta, a cortina é enfiada no varão e depois apertada no lugar

A pergunta prática é o que já existe no espaço. Um carril com argolas abre as opções de gancho, e os dois tipos de gancho deixam ajustar a largura acabada alterando o afastamento. Um varão romano sem argolas aponta para ilhós nano. Um edifício classificado ou um stand alugado onde não se pode furar aponta para o estore sem furos ou para o velcro. Se não houver coisa nenhuma, o varão telescópico é a opção autónoma, desde que o vão tenha duas superfícies contra as quais faça pressão.

Estampar a arte para um fundo

A estampagem é digital de alta definição numa face, descrita como de cor firme e ambientalmente responsável. O comportamento black-out vem da construção física do tecido — tecelagem de várias camadas, revestimento black-out e camadas de filamento preto — e não da estampagem em si, e por isso o nível de bloqueio é decidido pelo tecido que escolhe, não pela arte que envia.

Os requisitos de ficheiro são simples: ficheiros vetoriais como CDR, AI ou EPS, ou PSD ou JPG em alta resolução. Os formatos que obriguem a redesenhar são cobrados como trabalho manual. Recomenda-se uma dimensão mínima de cerca de 10000 × 10000 píxeis para manter a nitidez, o que pesa mais em fundos grandes, onde um ficheiro pequeno é esticado por vários metros. O nosso acervo de imagens pode ser pesquisado sem custos e as medidas podem ser ajustadas sem custos.

O fluxo da encomenda é: medir a janela, enviar a arte e as medidas, aprovar o efeito acabado e depois produção após o pagamento. Não publicamos definições de máquina, porque as temperaturas de estampagem, os tempos de prensa e parâmetros semelhantes dependem do tecido, da arte e do equipamento em uso e não são constantes comparáveis com as quais um comprador possa avaliar um fornecedor contra outro. O que vale a pena comparar é o que cada escolha muda no espaço: como um tecido de três camadas se move face a um tecido ligeiro de aspeto linho, e por que razão um tecido mais pesado precisa de um ponto de fixação mais forte.

O que prever no dia da montagem

Há algumas coisas normais num têxtil à medida e que convém saber antes de a cortina chegar.

Vincos de transporte. As cortinas chegam dobradas e embaladas. Os vincos do transporte podem ser engomados.

Tolerância da bainha. É feito à mão com um tecido que tem alguma elasticidade, por isso a altura e a largura acabadas variam. As bainhas enroladas consomem aproximadamente 3–5 cm, por vezes 1–2 cm ou cerca de 3 cm, e uma perda de largura de 10–20 cm por pano devido à bainha está dentro da tolerância e não é tratada como defeito.

Cor. A cor de ecrã (RGB) e a cor de estampagem (CMYK) diferem. Nenhum processo de impressão reproduz a cor com exatidão, e deve esperar-se uma ligeira diferença entre a imagem da amostra e a cortina acabada.

Odor. Depois da termofixagem e da embalagem é possível um ligeiro cheiro a tecido. Pendurar a cortina numa divisão ventilada elimina-o. Os tecidos ensaiados ambientalmente, em si, não têm odor.

Cuidados. Recomenda-se a limpeza a seco. Se lavar à máquina, deixe primeiro de molho, use ciclo delicado, não centrifugue nem use secador, e seque ao ar. As cortinas de veludo-linho só admitem limpeza a seco. Sugere-se uma limpeza a cada seis a doze meses, com espanador pelo meio.

O que não é defeito. A cortina é tecida por incontáveis fios de urdidura e trama, por isso pontas de fio, fios emendados e marcas de fixação não afetam o aspeto.

As aplicações deste tipo de cortina vão bem para além do palco: quartos, salas, quartos de crianças, residências de estudantes, salas de jogos, escritórios, hotéis, lojas, camarins, salas de bilhar, estúdios de dança, salões de beleza, estúdios de emissão em direto, fundos de conferências e de showroom, decoração, publicidade em montra e divisórias.

Especifique a sua cortina

Se está a definir tecido, bloqueio, franzido e modo de pendurar para uma próxima feira, um stand ou um espaço, a página do produto reúne os níveis de black-out, as opções de tecido e os estilos de fixação num só sítio. Envie o seu pedido de orçamento com o comprimento total do seu varão ou do seu carril, a altura acabada e a arte, e confirmamos a largura de tecido antes de se cortar seja o que for. Pode também contactar-nos para sales@yichico.com ou no WhatsApp +86 13585719693. A quantidade mínima é 1 peça, a amostra demora 1–3 dias e a produção 2–10 dias.